Page 8 - PAOLO STACCIOLI

Esercita spesso Staccioli, in queste prime prove di pittore, a richiamare l’effetto dell’acquarello, appaiono come
il suo diritto eccezionale di trasfigurazione in chiave piccoli punti di luce, ricavati per assenza di colore, per
fiabesca del capolavoro di Paolo Uccello sfidandone, vuoto.
in qualche modo, la sacralità, soprattutto per mezzo
dell’inserimento dei ‘suoi’ cavallini i quali, con i loro La frequentazione della pratica pittorica rimane per
telai ruotanti, si insinuano fra le gambe dei destrieri Staccioli, si può dire, esclusiva per quasi un ventennio,
quattrocenteschi, infiltrandosi, con candida invadenza, fino a che, al principio degli anni Novanta, il fascino e
nel loro spazio. l’attrazione per quel medium che l’avrebbe portato a
Si permette così Staccioli le più spericolate acrobazie, trovare un’inedita sintesi estetica, più congeniale alla
affidandosi alla sorgente inesauribile dei suoi giochi sua indole artistica, lo porta a Faenza, nella bottega del
immaginari: ne risulta una prosa vivace e disincantata, ceramista Umberto Santandrea.
ricca di neologismi, a metà fra il colto ed il dialettale, fra Ora, se dell’apprendistato nella bottega faentina, così
iconicità tradizionale e fresca spontaneità, respingente come della fase aurorale di Staccioli ceramista, si è già
ogni ortodossia formale. molto parlato, non sarà inutile soffermarvisi ancora,
La gamma cromatica, in queste prime prove pittoriche, principalmente per mettere in risalto un elemento
è volta per lo più all’ottenimento di tenui ed aeree costitutivo della sua abituale vicinanza con periodi
trasparenze; sottili e palpitanti variazioni del monocromo storici precedenti, quando il “mestiere” veniva acquisito
dei fondali, con un prevalere di smorzate sfumature di nell’ambito di una bottega, o, più anticamente, di una
celeste, contrastano con il candore bianco-grigio delle corporazione. Nella cultura di Staccioli vi è un retroterra
silhouettes dei cavalli e dei loro bizzarri compagni. La artigianale, una prassi secolare che gli appare subito
texture del fondo è spesso ottenuta con una pennellata indisgiungibile dall’idea stessa di pratica artistica. Una
irregolare, veloce e liquida, mentre le figurette, quasi cultura, insomma, che accetta il vincolo del passaggio

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